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他还大量利用声音。在女主角“动手”之前,他让囡囡一言不发,可观众们却能听到两根裤管的摩擦声,从而变得非常焦虑。谢兰生参考了1985年黑泽明所拍摄的《乱》,里面的枫爱穿丝绸,她常拖着光滑长裙在地板上窸窣前行,如响尾蛇,让人不寒而栗。
对真正的血腥镜头他采用了不少摇镜。用横摇,而不是硬切,让一切都显得真实。
而对这场最后一段——女主彩凤对二女儿的追逐戏以及后续,为了达到预期效果,谢兰生又学习了下黑泽明的《战国英豪》,让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤的视角看二女儿的逃亡、挣扎,而后,每当女儿回头看时,便以她为新的视点拍彩凤的穷追不舍。镜头不断摇动、切换,两个人也越来越近、越来越近越来越近,将紧张感推至顶点。
因为电影看的多,谢兰生能构想出来这场景的成片效果,还比较有把握。他在得到想要的后,宣布收工。
这是电影拍摄计划表上的最终场,但却不会是《生根》最终放映拷贝的最终场。
在成片中,乡村血夜结束以后还会出现一段内容,也是全片最后两镜。
看守所里,几个警察厉声质问:“好,陈彩凤,假设这些全是真的,你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由,那你杀女儿呢?!两个女儿,你亲生的!你肚子里掉下的肉!一个16,一个14!你怎么能下得去手?!你是人吗,你是母亲吗?!”
彩凤却是缓缓抬头,目光空茫,回答他们:“当个女人太辛苦了……”“我让她们重新投胎。”
整个乡里,嫁人的,没嫁人的,生子的,没生子的,都太苦了。
这是彩凤作为母亲给女儿的最后礼物。
对于家庭,她想挣扎,她想反抗,然而她的学识、阅历并不足以让她找到正确的方法,于是,彩凤这个角色到了结尾才定了性——她开明又愚昧,可悲又可恨。
与此同时,镜头切到彩凤以为的小女儿的身上去——她还是在表演倒立,头破血流,艰难求生。如果她是真的女儿,那引起了一切的她反是唯一幸存者了。
《生根》可能是一个彻头彻尾的悲剧,也可能不是。
警局里的这段内容谢兰生在北京市区的那几天已经拍完。他请自己在海淀区当警察的朋友帮忙,在派出所的审讯室抓紧时间拍了这段,并没有走正规流程。有些幸运的成分在。
1991年,大部分的电影成片基本就是分镜顺序,后期剪辑做些调整,不大会对电影胶片的顺序做大刀阔斧的修改。谢兰生的电影基本也遵循了这一习惯,但要排除少数场景,比如两个内景场次,再比如结尾的这一幕。
这个结尾十分惨烈。可谢兰生一直觉得,观众就像一台已经陈年生锈的老机器,不是沉重的敲击根本不足以让它运作。很多出于“敲击”目的的作品都会采用夸张甚至惊悚的手法,比如五四时期的一大批。
…………
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