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第18章（第1页）

说完了大和小，现在来看第二组，秋爽斋的疏和怡红院的密。

贾探春住的秋爽斋，在第40回，被浓墨重彩地描述过“探春素喜阔朗”，所以，“三间屋子并不曾隔断。”

原本也是三间，但是，被主人打通成了一间，没有隔断。书房、卧室、会客，完全靠家具的摆放和器物陈设，来划分功能区。

从心理学的角度来看，能驾驭得了这么大空间的人，可不是传统上的闺阁小姐。这样一位三小姐，后来在大观园兴起改革，希望能挽救家族命运，其实并不让人意外。

从这儿我们也能看出来，空间隔断的灵活性，恰恰是中式古典室内设计的长处。木格扇、屏风、纱幕能够起到分隔空间的作用，又能灵活地撤去，轻松打通，豁然开朗。

跟探春的秋爽斋风格迥异的，是宝玉的怡红院。

怡红院的空间风格，可以说是让作者最花心思的了。

怡红院的装饰风格非常繁复。四壁珍宝，满眼锦绣，就连地砖都“皆是碧绿凿花”，作者没说是什么材质，但想来似乎像琉璃，连地面都不肯放过。

所以，误闯怡红院的刘姥姥酒醒以后，被眼前的景象搞出了幻觉：“我就像到了天宫里的一样。”又说，“这是哪个小姐的绣房，这样精致?”你看，怡红院精致、细腻、华丽，还有点女性化。

但你可别光盯着这种奢华繁复，忘记怡红院的另一个重要特征它是一处迷境，很多人进怡红院，都会迷路。

比如第17回，大观园刚完工，贾政在一众陪同下视察工程，走到怡红院，一进门就迷路了，亏了贾珍带路，才从后门绕出来。

到了第41回，刘姥姥喝醉酒误闯了进去，更绕不出来，左撞右撞，竟然无意中碰到一个秘密机关，一面大镜子转开，原来竟然是一道门，门后就是宝玉的卧室。

那怡红院里为什么这么容易迷路呢?